Необыкновенная Клаудия Кардинале. Часть 4. Начало 70-х. Разрыв с Кристальди.

В предыдущей части статьи я расстался с Клаудией Кардинале, когда она находилась на вершине своей карьеры. Этот период не был особенно продолжительным, уместившись примерно в пятилетку.

После «Красной палатки» Михаила Калатозова Кардинале поучаствовала еще в 2-х провальных фильмах подряд: «Приключения Жерара» (1970) и «Попси Поп» (1970). Но вскоре и на ее улице случился праздник.

В фильме Луиджи Дзампа «Красивый, честный эмигрант в Австралии хотел бы жениться на девушке-соотечественнице» (1971) Клаудия повстречалась с Альберто Сорди.

У них были 2 совместных фильма ранее, но в киноальманахе «Феи» (1966) они играли в разных новеллах, а в «В год господень», по-моему, ни в одной общей сцене не участвовали. Название у их третьей картины ужасное, но кино получилось замечательным, в чем заслуга как Сорди, так и Кардинале.

По сюжету фильма герой Сорди – наивный и добрый итальянец, переселившийся лет 20 назад в Австралию, пытается жениться по переписке на итальянке.

Беда в том, что этому недотепе трудно понравиться женщинам, зато его друг, стоящий рядом с ним на общем фото – настоящий любимец женщин. И тогда друг советует: а ты напиши той, с кем хочешь познакомиться, что ты на фото – это я. Недотепа так и поступает, после чего получает приз – красавицу проститутку из Италии, которую и сыграла Кардинале.

Герой Сорди настолько робок, что даже не решается сказать своей невесте, что он ее заманил в Австралию обманом. Он говорит, что он друг жениха, после чего везет невесту к своему другу через полстраны.

Великолепные Альберто Сорди и Клаудия Кардинале в этом роуд-муви на просторах Австралии заставляют зрителя смеяться и плакать, но все-таки смеха в этом фильме больше. У Дзампы получилось снять отличную комедию по-итальянски. Все действие балансирует между комедией и трагикомедией, но в целом остается в рамках комедийного жанра.

«Эмигрант» стал одним из самых популярных итальянских фильмов 1972 года (7,5 млн зрителей), а Кардинале получила за свою роль очередной оторвы (которые, что греха таить, ей были к лицу) свою вторую премию «Давид ди Донателло». К сожалению, триумф этого фильма стал локальным событием. Зрители других стран этот фильм практически не видели.

В том же году Клаудия приняла участие в проекте, который должен был заинтересовать зрителей не только в Италии - в «Нефтедобытчицах» (1971) Кристиан- Жака. Фильм был обычной коммерческой безделушкой в антураже Дикого Запада, но главные роли в нем исполнили Брижит Бардо и Клаудия Кардинале, чей дуэт должен был привлечь публику в кинотеатры.

Бардо была одной из самых ярких мировых кинозвезд 50-60-х. В Европе с ней могли конкурировать лишь итальянки Лоллобриджида и Лорен, а во второй половине 60-х - француженка Мерсье и Кардинале. Женщины-кинозвезды такого уровня крайне редко снимались друг с другом.

Применительно к Франции и Испании задумка свести в пару двух суперзвезд сработала, хотя и не на 100 процентов. На двух красавиц мирового кино с револьверами во Франции пришли посмотреть 2,2 млн человек (15-е место в 1971 году), в Испании – 1,6 млн. зрителей. Но в Италии фильм провалился.

Учитывая капризный характер Бардо, чья психика с трудом выдерживала настоящую войну, которую вели с ней папарацци, совместная работа двух звезд могла привести к большому скандалу на съемочной площадке. Но ничего подобного не случилось.

Весьма интересно почитать мемуары Бардо, в которых она высказалась по поводу своей партнерши по фильму. Обычно в своих мемуарах Брижит крайне критично настроена к тем актерам, с кем ее сводила судьба, но для Клаудии она припасла исключительно комплиментарный отзыв: «Клаудия была прелестна – очень профессиональная актриса и кинозвезда в полном смысле этого слова». Брижит посвятила КК несколько абзацев и по ним понятно, что итальянка произвела на нее неизгладимое впечатление.

О ББ сама Клаудия отзывалась немного по-иному. Напомню, что Бардо стала звездой в те годы, когда молодая Клаудия даже не помышляла о карьере в кино, проживая у себя в Тунисе. И вот через 15 лет они встретились на съемочной площадке, о чем КК написала в своих мемуарах: «бедная, милая подружка моя Брижит. …она ненавидела свою профессию, всегда опаздывала, быстро уставала, спорила, отказывалась делать то одно, то другое. Мало того, она еще всего боялась: животных, лошадей, который вызывали у нее ужас…. Однажды она играла свою роль, сидя на деревянном коне…».

Единственное, что отказывалась делать КК на съемках – это раздеваться. Несмотря на свою внешность секс-бомбы, и массу ролей, где эротические сцены были вполне уместны, Клаудия так и не обнажилась в кино.

В 70-е годы эротика буквально захлестнула итальянский кинематограф и практически все актрисы, снимавшиеся в Италии, были вынуждены бегать по экрану в чем мать родила. КК на поводу у продюсеров не пошла. Бикини, полупрозрачные накидки, одежда с глубоким вырезом на груди – это пожалуйста, но не более того.

В конце 1972 года на экраны Европы вышел французский «Скумун» («Приносящий беду») Хосе Джованни с Жан-Полем Бельмондо и Кардинале (в Италии он шел в кинотеатрах под названием «Клан марсельцев»). Это был третий совместный фильм двух звезд.

Это кино – типичный французский "блатняк" о нелегкой бандитской судьбе. Бебель сыграл бандита, который хочет вытащить своего друга (М.Константен) из тюрьмы. КК предстала в роли его подруги, «мадам» в борделе. Роль у нее откровенно второплановая.

Творческой удачей Клаудии этот фильм назвать трудно, но европейские зрители приняли его хорошо: его посмотрели 2 млн. человек во Франции (16-е место в прокате) и 3,3 млн в Италии (20-е место).

Можно сказать, что 1972-й – это был последний год, когда Клаудия Кардинале еще находилась на пике своей карьеры, после которого начался ее спуск со звездного Олимпа.

В 1973 году КК исполнилось 35 лет. Для современной актрисы это не возраст, но в 70-е годы это был серьезный рубеж для кинозвезд. Интересных ролей для возрастных актрис всегда гораздо меньше, а без них удержаться в статусе актуальной звезды очень трудно. Когда Клаудии было слегка за тридцать, она вполне могла быть секс-символом и играть соответствующие роли, но пришла пора менять амплуа.

Но в 70-е годы главной проблемой Кардинале стал не возраст, который подталкивал ее к смене амплуа, а ее разрыв с Франко Кристальди – то ли ее мужем, то ли любовником.

В 1973 году во время съемок драмы про каморру (неаполитанскую мафию) «Гуапи» режиссера Паскуале Скуитьери Клаудия влюбилась в этого режиссера. Вскоре они начали жить вместе, а чуть позже Клаудия рассталась с Кристальди – мужем (любовником) и продюсером.

Пока КК меняла одного мужчину на другого, на экраны Италии вышли несколько весьма заметных картин с ее участием: «Гуапи» («Месть каморры» или «Кровавые братья», 1974), «Дозор любви приходит ровно в полночь» (1975) и «Так начинается приключение» (1975) – в двух последних она играла в паре с Моникой Витти.

«Гуапи» - вполне качественное кино о «мафии» для тех лет, и на волне успеха «Крестного отца» картина пользовалась зрительским интересом в Италии. Кардинале в титрах была указана первой (что свидетельствовало о ее тогдашнем статусе), но ее роль второплановая.

В главных ролях - Франко Неро и харизматичный Фабио Тести, из которого получился образцовый член каморры.

«Дозор любви приходит ровно в полночь» (1975) Марчелло Фондато может похвастаться отменным актерским составом: В.Гассман, К.Кардинале, М.Витти, Д.Джаннини. Весь фильм героиню Витти судят за убийство своего мужа (Джаннини), но эта драматическая история преподнесена зрителю в комедийном антураже.

Клаудия сыграла роль простой домохозяйки, которую привлекли в качестве судьи в дело об убийстве. Роль достаточно необычная для КК, которую можно назвать одной из первых попыток Кардинале сменить амплуа «секс-символа» на «женщину в возрасте». Попытка получилась удачной, как и сам фильм, который очень хорошо прошел в прокате Италии (4-е место по итогам года).

«Дозор любви приходит ровно в полночь» и менее успешный «Так начинается приключение» были сняты еще до разрыва с Кристальди, но когда Клаудия официально сообщила Франко, что уходит от него (что совпало с окончанием долгосрочного контракта КК с компанией «Видес» продюсера Кристальди в 1975 году), последствия не заставили себя ждать.

Кардинале на какое-то время перестали приглашать на работу, и почти два года она не снималась в кино. С теми же трудностями столкнулся новый избранник Клаудии – Паскуале Скуитьери.

В 1977 году Кардинале снова начала активно работать, но проекты, в которых она участвовала, обычно оставляли желать лучшего. Если сказать кратко, то после расставания с Кристальди и картины пошли не те, и роли в них были не ахти.

В 1977 году КК появилась во французском фильме «Неизбежная жертва» (1977) с Мишелем Пикколи, в котором у нее была одна из главных ролей. Но фильм оказался столь скучным, что практически никто его не стал смотреть даже во Франции, а в большинстве стран Европы он и вовсе не появился на экранах.

Довольно популярный в Италии проект «Железный префект» (1977) снял после двух лет простоя новый избранник Клаудии - П.Скуитьери, но это фильм, где солировал Джулиано Джемма. Ставший популярным в жанре «итальянского вестерна», Джемма сыграл роль префекта Чезаре Мори, объявившего войну сицилийской мафии во времена Муссолини. У Кардинале в «Железном префекте» была главная роль согласно титрам, а по факту она там появилась на правах жены режиссера в нескольких сценах.

В следующем фильме Скуитьери «Корлеоне» (он в третий раз подряд снял кино про сицилийскую мафию!) снова главная роль была у Джемма, а Клаудии досталась откровенно второстепенная.

Концовка десятилетия ничуть не исправила ситуацию. Кардинале снялась в боевике «Гудбай и аминь» (1978) Дамиано Дамиани в роли одной из заложниц массового убийцы. Фильм лавров не снискал.

Еще больший провал ждал другой боевик – на этот раз военный «Бегство к Афине» (1978) Джорджа П.Косматоса, в котором засветилось несколько звезд (тогдашний «Бонд» Роджер Мур, Дэвид Нивен и Телли Савалас). У Клаудии была в нем достаточно заметная роль, но все-таки не главная – она сыграла хозяйку борделя, которая помогает героям в борьбе с нацистами.

В конце десятилетия КК сделала перерыв в работе, связанный с рождением второго ребенка (на этот раз девочки).

После перерыва ей так и не удалось перезапустить свою звездную карьеру. С начала 80-х она утвердилась как бывшая звезда – актриса эпизодов и ролей второго плана. Причем, из итальянской актрисы она переквалифицировалась во французскую актрису. Связано это было с тем, что она переехала на постоянное место жительства в Париж, после чего стала появляться преимущественно во французских фильмах.

В 1980-е ее самыми заметными проектами стали 2 приключенческих картины: «Фицкарральдо» (1982) немецкого режиссера Вернера Херцога и «Богач» (1983) француза Жозе Джованни.

«Фицкарральдо» - это даже не фильм, а киноавантюра Вернера Херцога. Эта кинолента стала легендарной в киносреде, но не за счет своих художественных достоинств, а тех событий, которые происходили во время съемок.

Эта картина снималась много месяцев в джунглях Перу, в сложнейших условиях, а на площадке присутствовали двое безумцев – режиссер и исполнитель главной роли Клаус Кински. Лишь чудом режиссер, члены съемочной группы и актеры в главных ролях остались живы. Кински хотел убить Херцога, индейцы из массовки предлагали режиссеру убить Кински, а другие индейцы из враждебного племени стреляли по съемочной группе отравленными стрелами и в двух человек попали…

Херцог для реалистичности картинки решил снимать сцену, в которой индейцы тащат волоком пароход через гору, без использования спецэффектов! Очевидно, режиссер руководствовался принципом, что в жизни всегда есть место подвигу. Стахановцы – индейцы перетащили пароход через гору, но неблагодарные зрители не оценили трудового подвига съемочной группы.

Фильм не стал полным провалом, но сборы его были умеренными даже в Германии (всего 500 тыс. зрителей). Зато все происходящее на съемках сделало эту картину культовой.

Вот как о работе над фильмом писала Кардинале: «Я одна с двумя сумасшедшими – садистом Клаусом и мазохистом Херцогом. Клаус, понимая, что его взяли вместо кого-то другого, психовал больше обычного: он постоянно орал и твердил, что убьет Херцога. Херцог же был счастлив: чем больше возникало трудностей и проблем, чем сильнее оскоблял его Клаус, тем лучше он себя чувствовал…».

Клауса Кински взяли в фильм вместо Джейсона Робардса (играл Шайенна в «Однажды на Диком Западе»), который после месяца съемок начал сходить с ума: он залез на дерево и требовал себе бифштекс… А по итогам съемок сошел с ума и механик группы, попав в больницу. В общем, сниматься в таком кино было весело.

Роль у КК в картине была небольшая, а на первом плане на протяжении двух с половиной часов был Кински со своим безумным взглядом. Кстати, в этом фильме он совсем не кажется злодеем, и вполне способен вызвать зрительские симпатии в роли фантазера – неудачника Фицкарральдо.

Помимо фильма Херцога, на Кардинале в этот период стоит посмотреть в «Богаче» - добротном приключенческом кино с Лино Вентурой в главной роли. В этой картине у нее хоть и второплановая, но достаточно большая роль. «Богач» стал одним из самых кассовых фильмов 1983 года во Франции (3,3 млн зрителей), но в других странах зрители его не оценили.

В 1984 году Клаудия сыграла роль любовницы Муссолини – Клары Петаччи в фильме своего мужа «Кларетта». Это одна из последних ее заметных работ в кино, за которую она получила приз «Серебряная лента».

Из международных проектов КК появилась в 1993 году в одном из продолжений «Розовой пантеры» (ровно через 30 лет после оригинала). Может и зря – картина получилась откровенно неудачная, хотя смешные эпизоды в ней были.

В Америке и Европе в целом фильм провалился, но в Италии стал одним из лидеров проката. Это объясняется тем, что главную роль в нем сыграл Роберто Бениньи, чью смешную физиономию итальянцы просто обожали.

Актрисы, которые считались секс-символами во времена своей молодости, редко продолжают сниматься на пенсии, когда их внешний вид сильно контрастирует с тем, как они выглядели лет 40-50 назад. Переступив 70-летний рубеж, Кардинале сыграла более чем в 20 фильмах!

Разумеется, в старости она мало напоминала саму себя в 60-70-е годы, но это ее не особо волновало. - Если вам нужна старуха – сыграю старуху! Исполнить роль боевой бабки 75 лет, которая выходит замуж в фильме «Римские свидания»? – Без проблем!

Клаудии всегда нравилось сниматься, и преклонный возраст для нее – не повод, чтобы отказываться от кино, которое стало главным делом ее жизни.